ダビングステージ全景。国内最大級の撮影所にふさわしい広々とした空間が印象的です
『七人の侍』や『ゴジラ』シリーズなど、日本映画史を彩る数々の名作を世に送り出してきた東宝スタジオ。ポストプロダクションセンターの中核施設であるダビングステージが2025年、Dolby Atmosへの対応を果たしました。2010年の新築時に「世界最高レベル」を目指して設計されたこの空間を、いかにして次世代音響へと進化させたのか。その舞台裏に迫ります。
■ハイレベルな音場を保ったままAtmos化
東宝スタジオのダビングステージは、アメリカのワーナーブラザース スタジオにあるSTAGE 9とSTAGE 10をモデルとして2010年に新築されました。その当時のいきさつを、TOHOスタジオ ポストプロセンター サウンド部 シニアテクニカルマネージャーの竹島直登氏は、こう語ります。
「2008年のことです。当時、計画の中心にいた当社のメンバーをはじめ10人ほどで、ハリウッドのさまざまなスタジオを視察する中、STAGE 9とSTAGE 10に出会いました。そこは、メンバー全員が分かるくらい良い音で、かつスタジオとしての空間も素晴らしく、どうしてもこれを日本で作りたいという話になったのです」
そのサウンドはまさに「世界最高レベル」と言えるもの。早速、ワーナー ブラザース スタジオと、同スタジオを手がけたコンサルタント、チャールズ・M・ソルター・アソシエイツの協力を仰ぐ形で建築が進められ、2010年に完成したのです。竹島氏が続けます。
「おかげさまで東宝スタジオのダビングステージの音場はお客様からも好評で、われわれも高いレベルにあることを認識していましたので、今回のDolby Atmos化は、その音場を保ったまま行いたいという難しい相談を日本音響エンジニアリングさんにさせていただきました」
この要望にどう応えたのか。日本音響エンジニアリングの柳澤拓海が振り返ります。
「まず、Dolby Atmosのレギュレーションに沿ってスピーカーを設置するのですが、これによって改修前よりも本数が増え、壁布の裏にあったスピーカーも露出します。そうすると音の反射面が増えますので、元の音場を極力再現できるよう、内部の音響内装を微調整していきます。改修前に測定した数値をターゲットにして合わせていき、最後の調整段階で竹島さんをはじめ、使用される方に音を聴いていただいて方向性を定めていきました」
天井に9本×2列、左右の壁に9本ずつ、後方の壁に6本、サブウーファーが4本、スクリーン裏のメインが6本、計52本のスピーカーで構成されています
試写室もDolby Atmosに対応。併せてDolby Visionにも対応しました。同一敷地内でこの2つに準拠した作業が行える施設は国内では東宝スタジオのみとなります
続けて、スピーカーの設置と出音の関係について日本音響エンジニアリングの崎山安洋は、こう話します。
「映画の音作りにおいては低域が特に大事になります。フロントチャンネルはコンクリートの土台で足元を安定させている。そうしないと本来スピーカーが出したい低域以外のもの、周りの振動などが発生して音が濁ってしまうのです。固定する金具も、なるべく剛性が良いものを使い、しっかり角度を合わせて"ビビり"が発生しないように設計します」
実は、改修前のダビングステージにおいて発生源不明のわずかな"ビビり"が課題になっており、その解決も期待されていました。この点は今回の改修において苦心したことの一つだったと柳澤は語ります。
「今回TOHOさんが採用されたサラウンド・ハイトスピーカーはかなり大型の物となり、通常のサラウンドスピーカーよりも低域の再生能力があります。それに伴い、スピーカーを固定する金物がビビる可能性がありましたので、スピーカー金物側での対策は勿論の事、スピーカーがすべて設置された段階で、1台1台、1ヘルツ刻みでスイープ音を鳴らし、金具の"ビビり"が発生しないかをチェックしていきました。金具同士をしっかり固定しすぎるとプレート自体が鳴ってしまい、逆に緩すぎると接触して鳴ってしまうので、いい塩梅のトルクを探っていきました」
特別仕様のリスニングエリア
最後に、今回の改修で一つ特別な仕様となっているポイントをご紹介します。それがダビングステージのリスニングエリアの設定。通常、Dolby Atmosのリスニングエリアは、ダビングステージにはCMA（クリティカル・ミキシング・エリア）と呼ばれる範囲がレギュレーションで定められていますが、TOHOスタジオではエリアをより広く取っているとのこと。その理由を竹島氏に聞きました。
「Dolby Atmosのサラウンドスピーカーは、従来のサラウンド─5.1ch、7.1ch に比べて直接音が届きやすい角度になっているので、Dolby Atmosの作業をするときは問題ありませんが、従来のサラウンド環境で作業すると改修前と印象が違ってくるのです。そこで、エリアを広く取りたいという交渉をさせてもらいました。難しい交渉でしたが、最終的にはワーナー ブラザース スタジオの技術チームがドルビー本社の技術チームと話をしてくれたこともあり、広めのエリアでライセンスが取得できました」
こうして完成したDolby Atmos対応のダビングステージ。竹島氏は、その出来をこう語ります。
今回の改修では、42 本のスピーカーが露出することによって生まれる反射の調整、および"ビビり"の発生しない固定が課題になりました
「僕自身とても満足していますし、以前から使っていただいている方からも"すごく良くなった"という言葉をいただきました。例えば『ゴジラ』の足音が、以前は"ドン～......ン"といった余韻が付いてしまっていたのが改修後はタイトに出るようになったので音作りがしやすくなったと評価していただいています」
長い東宝の歴史の一つの転換点とも言える今回の改修は、ますます良い作品を生み出すきっかけとなったようです。
インタビューに答えてくださった皆さん。中央がTOHOスタジオの竹島直登氏、左右が日本音響エンジニアリングの柳澤拓海と崎山安洋
取材・文：北口 大介
撮影：八島 崇