弊社はこれまで、TV番組・CM制作、映画、アニメ、ゲーム、イベント、IT関連など、あらゆるポストプロダクションスタジオの設計・施工を手がけてきました。MAスタジオをはじめとする音響に特化したスタジオの設計はもとより、映像編集室や試写室、またマシンルームやロビー・ラウンジといったポストプロダクションに関わるすべての付帯設備までを総合的に計画いたします。作業の効率化をはかる機能的なレイアウトや居住空間の快適さを追求するデザイン、ランニングコストなども考慮した電気・空調設備プランなど、様々な観点からお客様のコンセプト・運用形態に合わせて全ての機能がリンクするトータルプランニングにより、コストパフォーマンスの良い快適なポストプロダクション環境の構築をご提案させていただきます。
映像を伴うあらゆるメディアにおいて、現場で撮影・収録されてきた素材をもとに、それ以降の制作プロセスを担うのが、ポストプロダクションです。
例えば、テレビCMを例に取ると、撮影後の主な制作の流れは左図の通りです。制作過程に合わせて利用されるシステムも多岐にわたり、各用途に特化したスタジオが必要になります。映像編集では、リニア・ノンリニア、オンライン・オフライン編集室、テレシネ・カラコレ室、CG・VFX制作室、VTR室など、音声編集では、MAスタジオ、効果音編集室など、映画編集の場合は、フォーリースタジオ、ダビングステージ、試写室などもあり、ときには撮影スタジオまで、あらゆる用途のスタジオが必要となります。
また、DVD-Video、地上デジタル放送などの新たなメディア・フォーマットの普及に伴い、映像のハイビジョン化、音声のマルチチャンネル化が加速していくなかで、新たなシステム機器の導入や更新と併せてスタジオへの要求事項も変化してきています。
映像作品制作の過程で、完成された映像に対して音声編集を担うダビングスタジオを、日本ではあらゆる音素材を扱うことから「Multi Audio」の頭文字をとって「MA」と呼んでいます。音楽や効果音の仕込みから、同時録音の整音、ナレーションの収録、ミックスまでの作業を行います。一般的には、コントロールルームにコメンタリーブースが併設される場合がほとんどです。
室内音響設計は、基本的にレコーディングスタジオの場合と変わりませんが、MAの場合は必ず映像が伴うため、映像と音響とのマッチングが計れるモニター環境でなければならない点が大きな特徴です。モニターテレビ、プロジェクター・スクリーンなどの映像ディスプレイと、モニタースピーカとの関係について、扱われるメディアに対応した考慮が必要になります。例えばテレビ番組と映画とでは、最終的なエンドユーザーの試聴環境が異なるため、制作の場でもそれぞれに適したモニター環境が望まれます。近年では、5.1chに代表されるサラウンドコンテンツの普及に伴って、サラウンドモニター環境を重視したMAスタジオが増えています。お客様それぞれのコンセプトを具現化した特徴あるサラウンド対応MAスタジオの実績をご紹介いたします。
- 技術ニュース21号：5.1chサラウンド対応のモニターシステム
- 技術ニュース23号：IMAGICA永田町「M1スタジオ」
- 技術ニュース23号：株式会社 S・C・ALLIANCE メディアエンターテイメント社 「A-Studio Renewal」
ビデオ編集作業は大きく2種類に分類されます。映像の流れの中で編集を行う「リニア編集」と、部分的に切り出して編集する「ノンリニア編集」です。オンライン・オフライン編集とも呼ばれています。
リニア編集室は、VTRをスイッチャーシステム等の機器と連動させて作業を行うため、それらの機器をシステマチックに実装した大型の統合コンソールを要望されることがあります。弊社では、壁一面に並ぶ大型のコンソールにスライド機構を搭載し、省スペース化とコンソール裏のメンテナンス性向上の両立を実現するなど、ユーザビリティに優れた内装デザインをご提案しております。
ノンリニア編集室では、ハードに依存するリニア編集よりソフトベースのシステムが多くなっているため、自由度が高く、機器のスペースが小さくて済むことから、コンパクトな空間でパーソナルな作業となることが多くなります。作業効率の良いレイアウトと同時に、長時間作業でも居心地の良い作業環境が求められます。
近年ではどちらの作業環境でも、HDフォーマット対応が進んできて、ハイビジョン映像とともにマルチチャンネルオーディオ再生も、映像の編集室に求められてきています。5.1chサラウンドコンテンツなどの編集やプレビューも可能な編集室もご提案しております。
映画の制作現場では、他のポストプロダクションと比べて特殊なスタジオが多く、アフレコスタジオ、フォーリースタジオ、ダビングステージ、試写室などがこれに当たります。
洋画の吹き替え・アニメのアフレコなどを行うアフレコスタジオでは、ナレーションの収録と異なり、複数の人が同時に映像に合わせた収録を行うため、比較的広いスペースが必要で、ディスプレイがスタジオ内に数台常設されます。
フォーリースタジオでは映画に使われる様々な効果音の収録を行います。砂利や砂から階段・扉など、あらゆるシチュエーションでの音を発生させる道具や設備があります。また、水場も必要となるため、給排水設備を用意し、同時に防水にも配慮しなければなりません。
ダビングステージは、D（ダイアログ）、M（ミュージック）、E（エフェクト）、これらのファイナルミックスを行うため、映画館の再生環境と互換性を持ち、緻密な音場表現の再現ができるモニター環境が必要です。
最後に試写室です。作品の最終的な仕上りチェックが行える、ダビングステージと同等の最上級クラスの室内音場と、クライアントに対して「ラグジュアリー」で居心地良い空間が必要とされます。
弊社では、ダビングステージ、試写室どちらもTHX認証取得の実績があります。
ダイレクトサラウンドとディフューズサラウンド
デジタル放送番組などのコンテンツ制作では、ダウンミックスでの再生も考慮した家庭環境との互換性を考え、ITU-R BS775-1を代表とするダイレクトサラウンド方式がとられることがほとんどです。日本ではJapaneseHDTVなどの規格もこのITU-Rに準じています。
一方、映画制作の場合、ディフューズサラウンド方式が主流で、アンビエンスの再現や、フライオーバーなどのサラウンド・パンによる音像移動など、映画館での再生や、劇場版のDVD化などのコンテンツを前提とする場合に必要とされる再生環境です。
映像モニターとモニタースピーカの設置
サラウンドモニター環境では、全チャンネルのスピーカが同じ条件で配置されることが理想ですが、ポストプロダクションでの音声編集には必ず映像モニターが伴うため、センターチャンネルスピーカと映像モニターの位置関係について検討が必要となります。
液晶テレビなどのディスプレイを選べば、センタースピーカの位置は必然的にディスプレイの上下どちらかに配置されることになります。ディスプレイ下に配置すると、LCRチャンネルの高さを揃えられるため、各チャンネルの伝送特性は揃えやすくなりますが、画面の見上げ角が大きくなります。逆にディスプレイの上に配置すると、画面の視認性は良いですが、伝送特性が揃えにくくなる傾向にあります。
一方、プロジェクター＋音響透過型スクリーンを選択すると、LCRチャンネルとも設置高さを揃えることが容易となりますが、透過型スクリーンとはいえ、高域の周波数特性に特有のキャラクターがつきますので、各チャンネルともスクリーンとスピーカの距離関係について詳細な検討が必要です。
弊社は、映像の視認性と音響の伝送特性の両立に向けて、これまでの経験により培ってきたノウハウとシミュレーション技術を融合し、あらゆる場面でお客様の多様なニーズに合わせた、最良のモニター環境の構築に努めています。
